parutions 2005

L'histoire du cinéma moderne est un archipel. Elle pourrait se raconter en sautant d'île en île, et rien d'essentiel n'y manquerait. ☐ Un film insulaire, p. 15

NOTE DE L'ÉDITEUR : Harry et Monika sont deux jeunes gens ordinaires de Stockholm en 1952. Brimés dans leur travail, étouffant dans leurs familles, ils quittent tout pour l'utopie d'un été de liberté sur une île ¹. Mais leur moment édénique va être de courte durée.

EXTRAITS

L'île est une bonne métaphore générale de ce monde à part que constitue la micro-société d'un tournage. Quand elle devient de surcroît le site réel où se tourne le film, le sentiment d'autarcie et d'impunité imaginaire de la vie dans ce petit monde est comme corroboré par la réalité du lieu. Bergman en était tout à fait conscient pendant qu'il vivait sa flambée amoureuse avec Harriet Andersson : ni lui, marié, ni elle, engagée avec un autre homme, n'auraient cédé à cette pulsion réciproque s'ils n'avaient eu le sentiment, très vif, que ce tournage insulaire leur offrait une parenthèse dans leur vie normale. Ce n'est pas autre chose que raconte le film : un couple qui vit un moment de grâce amoureuse loin du social, mais qui sent sourdement que l'été prendra fin et que l'utopie à laquelle ils ont voulu croire avec la foi du charbonnier va se fracasser contre le mur de la réalité au retour à la ville. ☐ Un film insulaire, pp. 16-18 [Le] paysage insulaire qui coïncide avec son « paysage mental » est pour Bergman le site privilégié du tomber-amoureux. Le scénario de la flambée amoureuse avec Harriet Andersson lors du tournage de Monika se répètera avec Liv Ullmann pendant celui de Comme dans un miroir, où le coup de foudre […] pour l'île de Farö a été à double détente : pour un lieu et pour une femme. C'est presque un cliché de relever que la vie insulaire, comme parenthèse dans le temps voué au social, est naturellement propice à la naissance de l'état amoureux. L'île est le paysage terrestre le plus proche de l'imaginaire du jardin d'Eden, le site idéal des premiers moments de la rencontre amoureuse où chacun n'a plus besoin, provisoirement, que de la présence comblante de l'autre. ☐ Un film insulaire, pp. 22-26